李興時，男，1939年出生，山東濟南人。他生于皮影世家，其祖父李克熬系濟南皮影第一人，其父親李福增曾代表山東皮影參加全國第一屆木偶皮影匯演，在中南海懷仁堂為毛主席等中央領導表演。1955年，李興時正式走進濟南木偶皮影劇團，擔任主演。

　　1982年，他在消夏晚會上的表演引起轟動，不久又在山東電視臺和中央電視臺連播了10集《西游記》，迎來了濟南皮影的第二個春天。2009年，李興時入選第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。

　　“舉手投足皆是戲，一顰一笑若有聲”……一方純白的幕布背后，鏗鏘的曲調響起，一股濟南話味的《西游記》故事，引來陣陣喝彩。

　　在近日舉行的第五屆中國非遺博覽會上，鼎沸人群的焦點之一，是年近八旬的濟南皮影非物質文化遺產代表性傳承人李興時。

　　休息的間隙，李興時老先生走到幕布前與觀眾交流互動，幽默詼諧、繪聲繪色……臺前幕后都是戲，傳承四代，延續百年，李興時老人所代表的濟南皮影，如同他爽朗的笑聲，有種歲月的堅韌。

　　傳承三代，方成世家

　　作為中國皮影戲的一個分支，濟南皮影戲誕生在上世紀初。李興時老先生的祖父李克鰲是濟南皮影戲的奠基者，他年輕時師從曲阜老藝人張旺盛學習皮影技藝，因家鄉連遭大災，他就從鄒城北上來濟南謀生。

　　剛學到皮影技藝的李克鰲來到濟南后，面臨的最大問題就是生計。在自古就有“曲山藝海”之名的濟南，想要站穩腳跟，并不容易。

　　原來李克鰲皮影表演時的唱腔是一種“摩調”，就是和尚念經勸善所唱的那種唱調，只有上下兩句重復演唱，非常古老、呆板。李克鰲觀察得仔細，很快發現評書、花鼓戲等曲藝有觀眾、有市場。逐漸將吸取其他曲藝形式的長處，創作了許多神話故事主題的皮影戲。場場故事精妙，皮影表演豐富，一時間很受歡迎，李家皮影便在濟南站穩了腳跟。這種迎合市場的特點，也成為李家皮影經久不衰的秘訣。

　　后來，李興時的父親李福增和叔叔李福祥秉承家業，成為李家皮影第二代傳人。1950年，兄弟兩人在人民商場土山北邊建了個皮影戲劇場，還在新市場、西市場設場演出。1955年，“李家皮影”代表山東到北京參加了全國木偶、皮影戲會演，一鳴驚人，獲得了演出優秀獎。并且和黑龍江、湖南的皮影戲一起進入中南海懷仁堂為毛主席等中央領導表演。這是李家皮影解放后的藝術巔峰期，至此，帶有鮮明濟南烙印的皮影戲，成為濟南曲藝界一張響當當的名片。

　　李家皮影到了李興時這里，已經是三代傳承。天資聰穎的李興時在上世紀50年代就和父輩登臺表演，小小年紀的他，見證了濟南皮影的繁盛。

　　“沒出息”最有出息

　　像父輩一樣，李興時從小就學皮影，五六歲敲鼓，八九歲登臺，十歲就掛牌正式表演了。世家傳承，李興時有一副好嗓音，和靈活多變的舞臺反應，表演橋段信手拈來，風趣逗笑隨時隨地。但偏偏落了個“沒出息”的名號。

　　李興時解釋，一是當時的藝人，不管摔跤的、變戲法的，最好有個新奇的藝名，比如“大狗熊”“摔不爛”等，叫‘沒出息’能讓別人一聽就好奇。另一個原因是，父親管教十分嚴格，而年幼的李興時在學藝和表演時，常常因為鼓沒敲好或貪玩等，被父親斥為“沒出息”。頂著“沒出息”的名號，李興時卻名聲在外。那時候對喜歡曲藝的人“沒出息”，都知道是李家皮影的最年輕的“那小子”。

　　1952年，李家皮影更名為濟南皮影。時光荏苒，濟南皮影在城頭變幻的時代中，也是風云際會，沉沉浮浮……讓“沒出息”的李興時最自豪的是，他為濟南皮影做了“有出息”的三件大事：

　　1956年，李興時和叔叔創作了一個以抗美援朝為內容的一刻鐘的皮影戲，被八一電影制片廠收入《中國文藝界支持抗美援朝》紀錄片，在朝鮮放映，“那是濟南皮影第一次走向全國，還走出了國門”。

　　1982年，李興時制作了10集皮影戲《西游記》，被文化部選中作為特殊外事禮物與東南亞進行文化交流，東南亞各個國家都可以看到，他們也都很喜歡，這算是李興時對推廣濟南皮影的一點貢獻。

　　2002年，李興時發明了新曲種“山東說唱”，以皮影調為基礎，吸收了西河大鼓、山東琴書等多種曲藝形式。香港回歸5周年時，李興時隨市曲藝團應邀赴港演出，被安排在最后壓軸出演。他表演時腳打鑼鼓，手拿三弦，邊說邊唱，新鮮的演出形式很受觀眾歡迎，一炮打響。

　　普及性傳承和專業性傳承都重要

　　“一口敘述千古事，雙手對舞百萬兵”。縱有十八般技藝，也抵不過世事的忽變。

　　讓李興時記憶猶新的是1984年的那場演出，他被邀請去濟寧煤礦演出，當時劇院外面高高懸掛著“李家皮影藝術家李興時專場演出”的橫幅，斗大的字，非常醒目，可沒想到最后只賣出一張票。

　　當時李興時心里比挨兩個耳刮子還難受，但李興時不甘心。皮影天天在走下坡路，沒人愿意看，這不能怪觀眾，是因為皮影的笨重已經無法與電視、動漫等高科技的東西相比了。沒人看了，也就掙不到錢了，掙不到錢了，就沒人學了。

　　皮影不能斷！這是李興時當時最大的愿望。

　　2009年，李興時入選第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，濟南皮影的傳承有了國家的支持，迎來了新的生機。

　　其實早在此之前，李興時就已經開始走進小學，教孩子皮影戲，讓孩子從小感受皮影這傳統技藝的魅力。雖然只能教授一些比較簡單的動作，可是看著孩子們對皮影的濃烈興趣，李興時仿佛看到了當年舞臺下攢動的觀眾。

　　在李興時看來，濟南皮影的傳承分為兩種，一種是普及性的傳承，讓人們知道濟南皮影，不要忘了還存在這種技藝；另一種是專業性傳承，找到傳承皮影的人，把老技藝學過去，發展出新技藝。

　　新一代傳承人是個“80后”

　　李興時之后，濟南皮影走到了第四代、第五代。另李興時欣慰的是，他的孫女李娟扛起了濟南皮影傳承的重任。

　　說起自己的孫女，李興時流露出掩飾不住的驕傲，李娟從小就跟著爺爺玩皮影、畫樣子，到初中就能單獨演出了。她學過美術和音樂，為皮影的制作和表演打下了良好的基礎。從編劇本、制道具、選材料、刻皮影、彩繪圖案到最后登臺演出，樣樣精通。

　　“必須跟別人不一樣，不要模仿，一定要有絕活。”這是李興時對李娟的嚴格要求，而李娟也確實做到了：她不僅讓影人的材料、雕刻和著色，布景的燈光等更具現代感，大小也增高到1米多，而且在皮影幕布上增添了更多的時尚元素。如，用英語演繹的國際范《趵突泉傳說》、大型舞臺劇《芙蓉仙子》、卡通劇《喜羊羊與灰太狼系列》等。在表現形式上，既有和動畫相結合的卡通皮影，也有與現代舞臺藝術相融合的皮影脫口秀，還將皮影演到《武媚娘傳奇》等電視劇中……這為傳統皮影戲延續了生命力，讓皮影戲更加“活躍”了起來，李興時對這些看在眼里，樂在心中。

　　“我們是喝著皮影的血長大的，一定不能放下！”這是“80后”的李娟聽爺爺李興時講得最多的一句話，也是最重的一句話。