手機版|
二維碼|
黃昌友，獲文化部高級書畫藝術人才證書，書法、國畫作品在全國書畫大賽中屢獲金獎。現為中國文聯書畫藝術交流中心成員，中國和合畫院成員，中國書畫家協會理事，中國文化管理學會委員，深圳書畫家協會副會長，一級書法家，一級美術家。
第一次見面，記者覺得黃昌友似乎不像一位藝術家，既沒有中式個性的打扮，也沒有張揚的話語，寒暄兩句便坐下來接受采訪，就像是一個普通的中年大叔。黃昌友是健談的人，卻又有嚴謹的一面，采訪中時不時對說出的話停頓斟酌一下。也許正是這種開放與嚴謹并存的特質，才影響到他的作品嚴謹而不呆板，瀟灑而不放逸。
藝術隨緣，所以結緣
和大部分人練習書法的緣由相似，黃昌友小時候被家人半強迫著學寫毛筆字。因為出生在中傳統藝術的浙江，又屬書香門第，四五歲時就被寫得一手好字的爺爺要求練習毛筆字。黃昌友坦言道，“我們浙江那邊對傳統文化還是比較講究的，特別是書法和繪畫。拿筆寫個東西，別人看你字寫得，對你的評價就好。每到逢年過節的時候，爺爺就幫著鄰居寫個字，這是件自豪的事情。”慶幸的是，因為家人的半逼迫和浙江藝術氛圍“潤物細無聲”的熏陶和感染多了，年復一年，日復一日，他就慢慢喜歡上了書法，還能有所成就。
書法和篆刻又是有諸多共通之處。1999年汪新士老先生在深圳居住，有一個工作室。黃昌友經常去拜訪他，久而久之便有拜師念頭，并成為了他的入室弟子。汪新士老先生不光是西泠印社創始人王福廠的弟子，幾個創始人都曾教過他篆刻。王新士老先生這一輩子的學生多，入室弟子卻少。“汪老收徒會有一個初步的了解和考核，然后說不準哪天，師母就會煮一碗蘿卜飯。吃了這碗蘿卜飯，就是入室弟子了。”黃昌友微笑著說這句話。
深入臨帖
與拜篆刻大師學習篆刻不同，以書法而出名的黃昌友并沒有特意去跟隨某位書法大家學習。臨習顏真卿、柳公權、歐陽修、趙孟頫的書帖及漢隸魏碑，把這些字帖作為他吸收營養的來源。臨帖是學書法最基本的手段，體會帖里作者書寫的心境則是要旨，在此之上才更能領悟作者的神采。
學書是有階段性的，近段時間黃昌友特意找了鐘繇的字帖去練，用心揣摩。鐘繇是王羲之的老師，他的《薦季直表》是小楷里面受古今名家一致推崇的。黃昌友說：“即使后來王羲之自成一家了，但在小楷這塊還是沒有超過《薦季直表》的高度。”于是他投入到了《薦季直表》的臨習，找其規律，發現特點，有的放矢地抓自己要的東西。
他將柳體的筋骨、魏碑的自然質樸等元素皆有機結合在一起了，并在隱約中融合了歐字的靈魂，感到大拙浮顯大巧，結構上又能看到趙孟頫字帖的影子，給人以一種古樸傳統，賞心悅目的感覺。數百遍的通臨和分析比較，使他逐步掌握了古人的筆法和結構。既造就了手上的功夫，也提升了自己的心境和眼力。
正因為有了這樣的一番積累，他的書法既讓我們感到似曾相識，漢唐古風撲面而來，又讓我們感到他個人情趣的張揚，在試圖不斷形成屬于自己的一套藝術語言。
書法根植于傳統
“傳統”這兩個字是整個采訪中被提到次數最多的詞匯。黃昌友認為書法一定要遵循傳統。“書法”講究一個“法”字，全世界只有中國字才能稱之為“書法”， “法”是法則、法度、境界或者說是準則，這些就是要繼承的書法傳統。
中國幾千年下來，可以說是上世紀50年代后開始用鋼筆，之前是用毛筆。古代寫字講究章法，成為大家后會有自己的一部分特色。黃昌友說：“看到很多年輕人書法傳統部分積淀不夠，但又想出名，所以就標新立異。看過很多所謂的當代書法用筆夸張，字解體后找不到重心。通篇看來，從美學角度來說，可以說它有抑揚頓挫，從書法上來說就是不符合的。”所以他認為當代書法，如果說是需要去規范的話還是要回歸傳統。書法的創新是要在傳統積淀上，“中國書法”應該說是“中國書法藝術”，書法一撇一捺要有法度。
藝術是“仁者見仁智者見智”的學問，每個人的欣賞角度，欣賞水平都有不同，在文化大繁榮大發展的今天，藝術大餐是最眾口難調的。但是無論怎樣，書法這門藝術都要根植于傳統，是多少先輩智慧的結晶，是需要現代書法家敢于下功夫、舍得下功夫，在傳統上發展。
浙公網安備33010602010467號