陽(yáng)光從左后方照射而來(lái),手拿鉛筆的小姑娘正視前方,美麗的大眼睛里透出清澈而明亮的光,似乎是在告訴所有人自己對(duì)知識(shí)的渴望……在峰江工作室,這幅《大眼睛》十分搶眼,如果不是主人指點(diǎn),很少有人能看出這幅“照片”竟然是畫(huà)作!這就是峰江老師的炭精畫(huà)作品。
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炭精畫(huà)發(fā)祥于1896年的上海,這種以炭精粉為顏料、用羊毫筆為工具、以揉擦為技法的中國(guó)民間美術(shù),崇尚寫(xiě)實(shí),筆觸細(xì)膩,層次豐富,畫(huà)面柔和自然,比攝影照片還要栩栩傳神。人物、花鳥(niǎo)、山水,不管是殘缺破損的畫(huà)像,還是變色模糊的照片,只要經(jīng)過(guò)炭精畫(huà)的加工處理,便能修復(fù)、還原。正是這一特性,賦予了炭精畫(huà)實(shí)用性和藝術(shù)性。
民國(guó)時(shí)期,炭精畫(huà)的發(fā)展達(dá)到頂峰。在一些民國(guó)時(shí)代的影視作品中,還能看到炭精畫(huà)的身影,例如經(jīng)典瓊瑤劇《水云間》中,醉馬畫(huà)會(huì)的成員們用燒黑的柳條作畫(huà),就是炭精畫(huà)的一種形式。
“我父親是上個(gè)世紀(jì)五六十年代,跟著昌樂(lè)的一個(gè)老師傅學(xué)的炭精畫(huà),那時(shí)候家中有長(zhǎng)者仙逝,子女會(huì)請(qǐng)人畫(huà)一張?zhí)烤?huà)作紀(jì)念。一般是以逝者生前的照片為基礎(chǔ),用九宮格坐標(biāo)系的相似原理逐格放大繪畫(huà),最后就會(huì)得到一張與小照片幾乎一樣的大幅炭精畫(huà),這樣的炭精畫(huà)上一般不會(huì)署畫(huà)師的名字。我從小看著我父親畫(huà)炭精畫(huà)也學(xué)會(huì)了,現(xiàn)在用的九宮格玻璃板和單眼鏡還是我父親留下來(lái)的。”峰江老師回憶說(shuō)。
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在峰江的記憶里,他的父親經(jīng)常在昏黃暗淡的燈光下,戴著單眼鏡一點(diǎn)一點(diǎn)給人描摹炭精畫(huà)。這也成為他癡迷畫(huà)畫(huà)的原因。
“我上小學(xué)的時(shí)候,有個(gè)在校門口給鋼筆刻畫(huà)的人,刻一個(gè)小猴子,或者一朵花,特別漂亮,但是要一毛錢的‘加工費(fèi)’。為了省下這一毛錢,我用我母親納鞋底的錐子自己在鋼筆上刻了一朵梅花。”回憶起童年跟畫(huà)畫(huà)有關(guān)的趣事,峰江歷歷在目。
等到峰江上初中的時(shí)候,已經(jīng)在學(xué)校里小有名氣,板報(bào)宣傳上經(jīng)常能看到他畫(huà)的作品,“我還和學(xué)校里幾個(gè)愛(ài)畫(huà)畫(huà)的同學(xué)一起給報(bào)社投稿,結(jié)果被報(bào)社退回來(lái)了,退稿信上寫(xiě)著‘與征稿主題不符’。”
由于種種原因,峰江沒(méi)能到美術(shù)院校進(jìn)一步深造。從十幾歲開(kāi)始,他換過(guò)很多工作,但不管干什么,晚上下班回到家中畫(huà)畫(huà)成為峰江不變的習(xí)慣。
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人生易老相不老,西施當(dāng)年花容貌。在峰江工作室內(nèi),掛著一張他的父親年輕時(shí)的炭精畫(huà)像,這張畫(huà)像繪于1959年,六十年過(guò)去了毫不褪色,背心毛衣上的元寶扣紋理清晰可見(jiàn)。
峰江告訴記者,他畫(huà)炭精畫(huà)用的是傳統(tǒng)的九宮格畫(huà)法:現(xiàn)在畫(huà)紙上畫(huà)格定位,在根據(jù)照片在九宮格玻璃板中的比例用鉛筆勾勒出人像輪廓,然后根據(jù)格子定位涂上炭精粉,“畫(huà)炭精畫(huà)急不得,揉粉的時(shí)候先用筆尖粘一點(diǎn)炭精粉,在其他的白紙上試過(guò)輕重才能落筆。色度輕重、明暗關(guān)系這些在落筆前一定要心中有數(shù),大的輪廓有了才用排筆、橡皮進(jìn)行深度刻畫(huà)和調(diào)整。用炭精粉畫(huà)人物,臉部特寫(xiě)非常重要,用橡皮可以修線條、調(diào)光線、調(diào)比例。”
2017年,峰江成為青州市“炭精畫(huà)”技藝的非遺傳承人,對(duì)他來(lái)說(shuō)這是極大的鼓舞,勤奮好學(xué)的他一邊傳承炭精畫(huà),一邊還自學(xué)了油畫(huà)。“藝術(shù)都是相通的,不管是炭精畫(huà),還是油畫(huà),我都希望能用我的方式多畫(huà)家鄉(xiāng)的山水風(fēng)情,通過(guò)畫(huà)作向世人展現(xiàn)青州的美!”