他是龍泉寶溪四大青瓷世家之一，百年老字號李氏青瓷“李生和”第五代傳人；他是入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)唯一陶瓷類項(xiàng)目之龍泉青瓷代表性傳承人；他是2016年杭州G20峰會元首廳陳列作品《春滿江南》創(chuàng)作者；他的《三葉草燔瓷香插》代表龍泉青瓷文明第一次登上太空；他就是大國工匠，龍泉青瓷守藝人——李震。

　　李震的守藝人生

　　李震有著手工藝人少有的書卷氣，修長身軀文質(zhì)彬彬，黑框眼鏡后炯炯的眼神充滿睿智。在眾多龍泉青瓷燒造大師中，李震是十分受人矚目的一位，而他做人行事卻十分低調(diào)執(zhí)著。

　　李震尚古，尤其提倡要“敬畏古人，學(xué)習(xí)古人”。他將宋代美學(xué)中的極簡審美與鮮活實(shí)用完美結(jié)合，畢生追求龍泉青瓷南宋巔峰時(shí)期最極致的“碧藍(lán)天空、碧綠湖水”，在守護(hù)龍泉青瓷千年文化與技藝的同時(shí)，又發(fā)揚(yáng)著對龍泉青瓷古韻的傳承與創(chuàng)新。

　　青瓷世家聲名顯赫

　　龍泉寶溪四大家族對近代龍泉青瓷起到承上啟下的巨大影響，其中李氏家族在龍泉青瓷界聲名顯赫，李震便是第五代傳人。

　　先輩李先明于清光緒年間創(chuàng)立“李生和窯廠”，成為近代龍泉青瓷史上有記載、最早的私人窯廠，此后家族世代以窯口和技藝相傳。

　　第二代傳人李君義制作的云鶴盤，于1950年1月隨毛主席出訪蘇聯(lián)時(shí)選作國禮贈送給斯大林。

　　新中國成立后，周恩來總理作出恢復(fù)龍泉青瓷生產(chǎn)的指示，第三代傳人李懷德出任“青瓷試驗(yàn)小組”核心成員，讓失落300余年的龍泉青瓷重放光彩。

　　市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，第四代傳人李九林退出國營青瓷廠，從事仿古青瓷創(chuàng)作。客商紛至沓來，甚至有意高價(jià)索購釉料配方，被李九林嚴(yán)辭拒絕。為此，龍泉保密局還特別授予他表彰和嘉獎。

　　李氏青瓷家族追仿古代青瓷的器型釉色，到了李震這代幾近極致。在器型方面，他苛求精準(zhǔn)，花觚、鳳耳瓶、魚洗、梅瓶等都是仿制對象。釉色方面李震采用傳統(tǒng)龍泉窯青釉和傳統(tǒng)紫金土，不加顏料，以保證釉色的晶瑩剔透，質(zhì)感如玉。他善用難度大、成品率低的支釘燒技法，最大程度地保存了器物釉面的完整性。

　　從李震的作品中，我們除了可以直觀感受到他對南宋龍泉青瓷巔峰時(shí)期特質(zhì)的極致復(fù)原，更能體會到其有別于傳統(tǒng)青瓷匠人的深厚文化積淀。而這些都離不開他對龍泉青瓷技藝的不懈追求與中國瓷器文化內(nèi)涵的深刻領(lǐng)悟。

　　以古為師潛心臨古

　　1973年，李震出生于龍泉寶溪李氏青瓷世家，先輩們的言傳身教使“青瓷”成為一種獨(dú)有的符號與基因流淌于他的血液之中。16歲那年，李震進(jìn)入龍泉職業(yè)中學(xué)第一界青瓷班就讀，1991年畢業(yè)后順利進(jìn)入上垟青瓷廠工作。

　　不久后，在父親的指導(dǎo)下，李震開始從事仿古青瓷制作，家族世代收藏流傳的古瓷殘片成為得天獨(dú)厚的臨摹范本。“古瓷殘片的剖面可以提供很多信息，如何去修坯、上釉、表達(dá)造型......通過研究古瓷殘片可以學(xué)到無窮無盡的技藝，這才是最好的老師，是古人留給我們珍貴的文化財(cái)富。”這是李震在仿古路上最虔誠的感悟。

　　依靠過人的天賦，通過大量的仿古臨摹，深研祖?zhèn)饔运浞剑钫鹪趶?fù)原青瓷的宋韻天青和傳統(tǒng)支釘燒技藝道路上潛心耕耘，年紀(jì)輕輕就在青瓷仿古界嶄露頭角。

　　年少成名的李震，不愿依附家族的光環(huán)，1995年創(chuàng)辦李氏仿古瓷廠，成為制作仿古瓷青瓷產(chǎn)品最早的第一批手藝人。隨著收藏?zé)岬呐d起，他的仿古青瓷生意也越來越好，產(chǎn)品銷往香港、臺灣、日本、東南亞等地。因品質(zhì)高，深受同行的好評和收藏界的親睞。

　　2000至2008間年，李震從事仿古青瓷研究的同時(shí)，又在景德鎮(zhèn)經(jīng)營起仿古瓷生意，通過這段時(shí)間的沉淀，為日后的個(gè)人創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

　　敬畏傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新

　　2009年，李震遇見了職業(yè)生涯中的貴人，由此開啟了向當(dāng)代藝術(shù)瓷的轉(zhuǎn)型之路。這位貴人就是臺灣的林敦睳先生，年長一些的林先生告訴李震：“家族幾代人堅(jiān)守下來的精神財(cái)富是沒有任何物質(zhì)可以替代的。從某種意義來講，你是青瓷體系當(dāng)中的一個(gè)末落貴族，不要沉迷于作坊的蠅頭小利，更不要只沉迷于古瓷的仿制。祖輩有輝煌業(yè)績，應(yīng)該去繼承家族的精神遺產(chǎn)，肩負(fù)起傳承人的責(zé)任，把這古老的技藝發(fā)揚(yáng)傳承下去......”

　　這番談話改變了李震的人生軌跡。從此，他放下了日入斗金的仿古生意，懷著敬畏之心，從頭開始，走上了個(gè)人的創(chuàng)作之路。然而，從臨摹仿制到自己創(chuàng)作是一個(gè)艱難的過程，對于瓷器來說，創(chuàng)新更加不是一件容易的事情。中國瓷器早在宋代，尤其是南宋那會兒，技藝就已經(jīng)達(dá)到了巔峰，后人無論怎樣努力，始終無法超越。

　　李震沒有時(shí)間去彷徨，只是在繼續(xù)埋頭苦干中不斷總結(jié)與領(lǐng)悟。“創(chuàng)新離不開傳統(tǒng)，我們要敬畏古人，學(xué)習(xí)古人。好的青瓷作品，需要的不止是技藝。一件作品蘊(yùn)含的文化，才是支撐它代代流傳、百年后依然使人驚艷的基礎(chǔ)。有了傳統(tǒng)的東西作為基礎(chǔ)，再為其融入自己的理念，這樣做出來的作品，才是有新意的青瓷。”

　　“傳承與發(fā)揚(yáng)是一個(gè)慢工，當(dāng)先以古人為師，后以物為師，最終以心為師。”李震一直保持著這樣一種獨(dú)立于市場的創(chuàng)作意識，漸漸有了成果。

　　李震在此期間創(chuàng)作的作品多次獲得國內(nèi)外評選金獎，多件作品被中南海紫光閣、韓國國會、首都博物館、中國人民大學(xué)博物館等收藏。

　　2010年，青瓷作品《宋韻》榮獲第十一屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎;

　　2012年，《牡丹秀墩》榮獲第二屆中國浙江工藝美術(shù)精品博覽會“天工藝苑杯”金獎;

　　2013年，《龍騰瓷躍》系列作品參加法國盧浮宮中國文化藝術(shù)展，并于2015年榮獲中國陶瓷藝術(shù)大展暨第十屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評比金獎。

　　大國工匠記憶傳承

　　此時(shí)的李震盡管頭頂“龍泉青瓷四小龍”、“龍泉青瓷燒制技藝”代表性傳承人、中國傳統(tǒng)工藝大師等諸多的光環(huán)，他卻始終謙稱自己只是個(gè)青瓷“守藝人”，秉承著對祖輩的敬畏之心，一而貫之地保持專注與低調(diào)，獨(dú)善靜思，心無雜念地徜徉在自己的青瓷世界中。正式對青瓷藝術(shù)的熱愛與虔誠，這讓他從李氏青瓷傳人一步一步邁向新的高峰。