“這個地方仔細一點，別裝錯了。”在上海老鳳祥“金銀細工”大件組工作室內，國家級非物質文化遺產“金銀細工”制作工藝第六代傳承人沈國興悉心教導著徒弟周天應裝配作品，“他可以說是我的得意門生，未來接我班的。”“鏤金錯彩，至臻傳承。”每位大件組的師傅進入工作室前，都會看到這八個大字。這八個字是由沈國興提出的，他希望大件組的每個人都能秉承這樣的匠人精神。時至今日，入行30余年的沈國興依然沒有放松對自己的要求。他曾為了創作“180度微笑觀音”四上普陀山取經，也曾為修復遼代千年古文物竭盡心力。如今的他仍舊一腔熱忱，攻克眾多技術難關的同時積極發揮“傳幫帶”作用，為“金銀細工”這門在我國有著3000多年歷史的傳統技藝培養輸送更多專業人才。

　　初入行·巧合

　　用沈國興的話來說，自己能入“金銀細工”這行完全是巧合。“當時我在報考志愿時面臨二選一：一個是電器專業，還有一個是金銀首飾。”他的第一選擇必然是電器，在那個年代這是熱門行業。而做金銀首飾被看作是更適合女孩子的職業。雖說沈國興及家人都希望自己去電器專業進修，但最終還是在班主任一次又一次地家訪后妥協了。原來，沈國興從小熱愛繪畫及書法，初中時還擔任班內宣傳工作，具備一定美術基礎，“當時班主任認為我有美術功底，希望我朝這個方向繼續發展，不但能學以致用，還便于未來就業。”就這樣，在經過三年系統培訓后，沈國興順利進入老鳳祥，開始了自己的“金銀細工”生涯。

　　再深造·充電

　　在進入老鳳祥半年后，沈國興被分入了對動手能力、美術基礎要求較高的“金銀細工”組，師從中國工藝美術大師,國家級非遺項目傳承人張心一。嚴格，是沈國興對張心一的第一印象。俗話說“嚴師出高徒”，在張心一影響下，沈國興每天都是最早到達車間的那個，他跟隨師傅反復苦練翻模、捶揲、扳金、抬壓、鏨刻、鏤空等技法。一把榔頭每天敲敲打打幾萬次，而完成一個作品往往需要幾個月時間。直到后來，沈國興在創造較為復雜的作品時感到心力交瘁，“我當時意識到自己進入了瓶頸期。”沈國興回憶起當時的情景。很快，他報名參加了業余大學實用美術班，利用下班時間進行充電。經過三年刻苦學習，沈國興對圖案地分析上升到新的高度，對作品的理解及細節把握也更精準，“這三年課程對我幫助很大，師傅說我創作的金銀器進步很大。”

　　露頭角·驚艷

　　1997年，是真正屬于沈國興嶄露頭角的一年。老鳳祥參與了無錫靈山3500尊純金靈山小金佛擺件的投標，設計制作任務落在沈國興和他的師兄身上。兩人經過在無錫的實地研究后，僅用一周時間即完成了“靈山小金佛”的設計和實樣。這個項目最終為老鳳祥創造了537萬元的經濟效益，沈國興的名字首次在業界被提及。

　　其后的2001年，沈國興和師兄弟為了制作“180度微笑觀音”，先后四次登上普陀山取經。經過十五次修改設計，最終創造出180度都能呈現微笑的“微笑觀音”。沈國興作品《八寶熏香爐》

　　“微笑觀音”的成功在業界引起了很大反響。彼時，上海博物館剛好有一批年代久遠的遼代金器需要修復，博物館工作人員找到了意氣風發的沈國興，希望借助他的技藝進行修復。沈國興修復遼代珍寶

　　回想起當時的情景，沈國興歷歷在目，“遼代花瓶的瓶口很窄，瓶身材質又薄，不能用傳統方式修復。”為了修復這些遼代金器，沈國興量身定做了“機械臂”，通過工具伸入瓶內，一點點將癟凹變形的瓶體揎成原狀，“不得不感嘆古人的技藝，太高深了。”在他的不懈努力下，遼代金器終于恢復了往日榮光。

　　談傳承·匠心

　　談起最讓自己引以為傲的作品時，沈國興坦然地說：“沒有特別滿意的作品，每件都留了一點遺憾吧！”在他看來，作為一個工藝師不能滿足于現狀，這才能讓自己有不斷前進的動力。時下，有一技之長的手藝工人被稱為“匠人”。沈國興則認為匠人不僅要有過硬的技術，更要有匠心、匠德，三者融為一體，缺一不可。在其后的多年里，以沈國興名字命名的上海市技能大師工作室正式成立，他帶領多名技術骨干先后制作了“靜安佛鼎”“御用金餐具”等四十多件作品。其中，十多件作品獲得各類國家級獎項，仿古金器系列則在制作過程中就被多家機構及收藏家預定。在創新與創作的同時，他與團隊還嘗試將高科技融入到傳統工藝之中，讓金銀細工這門流傳三千多年的老手藝持續煥發新生。如今，沈國興帶的4位徒弟各有特長，均能在各自領域獨當一面，“除了教技術外，我一直教導他們先學做人。把人做好了技藝自然不會差。”沈國興語重心長地說道。