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近日，在DGI文化藝術(shù)中心首屆藝術(shù)展——“梁遠漆藝作品展”中，記者見到了本次展覽的藝術(shù)家梁遠教授。出人意料的，在梁遠教授身上記者并沒有見到以往藝術(shù)家那種獨我的、張揚的、夸張的做派。梁遠先生帶給人的是一種樸實、謙和的感覺，這和他充滿藝術(shù)張力、給人心靈震撼的作品，形成了強烈的對比。在記者的眼中與其說梁遠先生是藝術(shù)家，不如說他是藝術(shù)學(xué)者。帶著這種反差感，記者采訪了梁遠先生，在采訪過程中，梁遠對藝術(shù)融于生活的詮釋，和他對大漆文化的感悟，給了記者產(chǎn)生這種反差的答案。
梁遠作品《紅葉》
中國文物網(wǎng)：您為什么選擇漆藝作為您的目標(biāo)？漆藝有什么獨特的魅力吸引您呢？
梁遠：與油畫、水粉等不同，漆藝的歷史非常悠久，材料更加環(huán)保、耐腐蝕，可以歷經(jīng)千年不變，更重要的是漆藝屬于中國傳統(tǒng)文化的組成部分，有它自身的文化內(nèi)涵。對于造型藝術(shù)來說，任何材料都是媒介，但是大漆不僅僅是媒介，它還是文化的載體。
中國文物網(wǎng)：您早期是學(xué)漆畫的，為什么會從平面轉(zhuǎn)向立體？
梁遠：對我來說立體的作品，能從更多維度展現(xiàn)大漆的藝術(shù)之美，可以充分表現(xiàn)大漆的質(zhì)感，它獨有的肌理的美感。藝術(shù)家追求的最高境界應(yīng)該是將藝術(shù)融于生活，即“藝術(shù)的生活”。藝術(shù)不應(yīng)該以一種高高在上的姿態(tài)，脫離在生活之外。
梁遠作品《裂變》
中國文物網(wǎng)：據(jù)我所知，漆藝目前并不是市場的熱門，對此問題您怎么理解？
梁遠：這與漆藝作品的生產(chǎn)形式有關(guān)，漆藝創(chuàng)作以手工為主，不適合機器化大批量生產(chǎn)，而是類似于“作坊”式的生產(chǎn)模式，很多藝術(shù)家在個人工作室進行創(chuàng)作。解放后國家需要外匯，將一批手工藝者集中起來進行集體生產(chǎn)，主要目的是出口創(chuàng)匯。但就目前來看，這種批量生產(chǎn)的模式不適合所有的工藝種類。集體化生產(chǎn)雖然在當(dāng)時起到了一定作用，但是與客觀規(guī)律相違背?，F(xiàn)在回歸到工作室的創(chuàng)作模式，是一種理性的回歸。
中國文物網(wǎng)：漆藝的藝術(shù)品應(yīng)該怎樣保養(yǎng)？
梁遠：只要避免機械損傷，漆藝制品是很容易保養(yǎng)的。漆藝制品不需要特殊的溫濕度，在常溫下擺放就可以了。清潔漆藝制品也很簡單，用純棉布擦拭即可，漆藝制品不怕水，但是用水清洗后會留有水印，影響美觀。所以不要等灰塵積累過多，時不時用干凈的棉布擦拭即可。
專家介紹
梁遠，1957年出生于北京，1984年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾任教于北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，教授，副院長。現(xiàn)就職于中國藝術(shù)研究院，藝術(shù)創(chuàng)作研究中心，教授。中國工藝美術(shù)學(xué)會漆藝專業(yè)委員會副會長，北京市工藝美術(shù)學(xué)會常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品多次參加全國美展、中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展、國際邀請展、國內(nèi)外專業(yè)學(xué)術(shù)題名展及個人展覽。作品多次獲大獎并被廣為收藏，多幅作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，專業(yè)論文在國際學(xué)術(shù)研討會獲大獎并被國內(nèi)外專業(yè)媒體廣為刊登。
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