近日，大型木雕《京杭大運(yùn)河》《百里蘭溪圖》文旅融合項目開工儀式在莆田市美術(shù)館舉行。該項目由中國工藝美術(shù)大師、國家級非遺項目莆田木雕代表性傳承人鄭春輝及其工作室團(tuán)隊共同創(chuàng)作，并邀請故宮博物院原院長、中國文物學(xué)會會長單霽翔作為總顧問。

　　鄭春輝，現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師、正高級工藝美術(shù)師、“大國工匠”2019年度人物、全國中青年德藝雙馨文藝工作者、福建省勞模。日前，他參與了央視《非遺里的中國（福建篇）》欄目的錄制，將在節(jié)目中為觀眾展示莆田木雕的魅力。

　　突破自我打造原創(chuàng)作品

　　2013年，鄭春輝創(chuàng)作了大型木雕《清明上河圖》，作品獲世界吉尼斯紀(jì)錄認(rèn)證。“對于《清明上河圖》這件作品，我還有些不滿意之處以及一些未實現(xiàn)的想法。”那時，他便在心里萌生了一個想法，要創(chuàng)作一個更宏大的作品，彌補(bǔ)之前的遺憾。

　　此后，鄭春輝一直有心留意收集自然死亡的香樟木，并開始構(gòu)思作品的主題。直到2021年12月，他參加了中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大，備受鼓舞。“‘大國工匠’的頭銜讓我感到責(zé)任重大，我要創(chuàng)作一件更有意義的作品！”回莆后，他決定創(chuàng)作大型木雕《京杭大運(yùn)河》。

　　京杭大運(yùn)河是中國古代最長的人工運(yùn)河，也是世界上最古老的運(yùn)河之一。它南起浙江杭州，北抵首都北京，一路流經(jīng)江南水鄉(xiāng)、齊魯大地、燕趙沃野。京杭大運(yùn)河迤邐千里，綿延千年。鄭春輝認(rèn)為這是一個非常有價值的主題，他想通過自己的作品，展現(xiàn)中國古建之美和文化遺產(chǎn)之光。

　　有別于以往參考前人圖稿的山水木雕，這次他打算從圖稿開始親自繪制，制作一個完全原創(chuàng)的大型木雕，作品總長度將不低于100米。

　　為了完成這項工作，他展開實地考察和繪制圖稿的工作，沿著運(yùn)河的路線，走訪了許多歷史文化名城，觀察運(yùn)河沿岸的風(fēng)景和文化景觀，還悉心請教專家，對運(yùn)河的歷史進(jìn)行深入研究。

　　從草圖開始到江南段的圖稿繪制完成，鄭春輝就用了近兩年時間。

　　“這件作品的圖稿上，我決定放棄以往平面式的構(gòu)圖，轉(zhuǎn)而采用‘深遠(yuǎn)法’。”鄭春輝說，這種構(gòu)圖既有近景也有遠(yuǎn)景，作品就會給人帶來空間的縱深感。

　　嚴(yán)格把控保證作品質(zhì)量

　　大型木雕組雕《京杭大運(yùn)河》為單面雕刻，由8棵12米多長的香樟木組成長卷，總長度不低于100米；大型木雕組雕《百里蘭溪圖》則為雙面雕刻，將由4棵12米多長的香樟木組成，總長度不低于50米。兩組作品采用鏤空雕、透雕、莆田精微透雕等技法創(chuàng)作，分別展現(xiàn)京杭大運(yùn)河繁華的漕運(yùn)以及大運(yùn)河流域的人文景觀、木蘭溪流域沿岸的莆田二十四景，真實展現(xiàn)木蘭溪沿岸的秀美風(fēng)光和莆田城市歷史文化底蘊(yùn)。

　　此次參與創(chuàng)作的工作團(tuán)隊有20多人，將陸續(xù)增至30人左右。“所有參加創(chuàng)作的工作人員，都是我的得意門生，后續(xù)還將召回一些已經(jīng)學(xué)成出師的徒弟共同參與。”鄭春輝說，在團(tuán)隊參與創(chuàng)作前，將開展一個短期培訓(xùn)，從而進(jìn)一步保證作品的質(zhì)量，創(chuàng)作團(tuán)隊不僅需要對中國山水畫有深刻的理解，還需要具備熟練的木雕技巧，擁有對傳統(tǒng)文化的熱愛之情。

　　鄭春輝認(rèn)為，一些宏大的場面需要更大的容量來承載，這時就需要大型木雕，大型木雕不僅能體現(xiàn)中國山水畫的精神，更能通過立體的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出雕刻技法之美。

　　記錄時代展現(xiàn)人文底蘊(yùn)

　　鄭春輝是一位傳承中國傳統(tǒng)文化和技藝的木雕藝術(shù)家，他在守正之余，也不忘創(chuàng)新。他始終在思考，如何通過探索、創(chuàng)新讓傳統(tǒng)為現(xiàn)代人帶來更多驚喜。他的山水木雕作品不僅立起了傳統(tǒng)山水畫的形象，還反映現(xiàn)實、記錄時代，這種特點和風(fēng)格在《閩鄉(xiāng)多錦繡》作品中得到了集中體現(xiàn)。

　　《閩鄉(xiāng)多錦繡》的題材來源于壽寧縣下黨鄉(xiāng)。作品運(yùn)用傳統(tǒng)國畫的散點透視法構(gòu)圖，遠(yuǎn)處群山巍峨、白云繚繞，近處村舍被成蔭的竹柳掩映，田野里歸家的農(nóng)人荷鋤擔(dān)水，趕著牛羊走在回家的小路上。在這田園山水中，人們不僅能看到鄉(xiāng)野生活的淳樸，也能感受到日新月異的變化。這個作品不再是單純的傳統(tǒng)山水景觀，而是以田園詩歌的形式記錄和贊頌了貧困山鄉(xiāng)脫貧致富后充滿生機(jī)的圖景。

　　鄭春輝認(rèn)為，傳統(tǒng)木雕作為工藝美術(shù)的一種形式，也可以與文旅產(chǎn)業(yè)相結(jié)合。2018年5月1日，春暉木雕藝術(shù)館開館。鄭春輝把他的作品搬到館中集中展示。他表示，這樣一來既能增加莆仙文化展示的渠道，也能夠深化莆田木雕行業(yè)的人文底蘊(yùn)。

　　目前，春暉木雕藝術(shù)館收藏有逾百件作品，其中包括《清明上河圖》和《千里江山圖》等。他堅持以公益開館為宗旨，接待了許多業(yè)內(nèi)同行、高校師生、商旅人士、港澳臺同胞和外國藝術(shù)家等訪問者。

　　對于鄭春輝來說，木雕藝術(shù)館的重要意義在于人才培養(yǎng)。目前，他與魯迅美術(shù)學(xué)院、福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、內(nèi)蒙古師范學(xué)院和莆田學(xué)院等多所高等院校合作建設(shè)實踐基地。通過二元制教學(xué)，培養(yǎng)的雕刻人才具有扎實的理論基礎(chǔ)和更廣闊的實踐空間。