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記者：您從一名普通士兵到軍隊專業畫家，完成了您人生的第一步跨越。接下來您考取解放軍藝術學院，更進一步考取了中央美術學院，這幾次的學業對您的以后的繪畫有什么樣的重要意義？
王巨亭：首先是我的繪畫完成了由“江湖畫”到學院派的轉變；第二是鑒賞能力、認識能力、藝術能力、藝術修養和綜合素質大幅提升；第三是對傳統文化、傳統筆墨有了更深的認識；第四是技法更為嫻熟，造型更講究、更細致、也更耐看。后來考到中央美院，一進中央美院的門，導師就要求我把過去的東西都扔掉，不僅要把原來“杯子”里的水倒盡，還要洗干凈，從頭再來。在美院的時候我師從賈又福先生，進入中央美院國畫系賈又福工作室碩士研究生班。在那里我感覺到對于繪畫的要求上升到了一個更高層次，我更全面的從歷史、理論、藝術等多角度認識繪畫。在導師啟發式的教學中，我便自己經常自問，為什么作這幅畫，想表現什么，怎樣去表現，這樣四個問題。
記者：您的人物畫創作造型廣泛，這些人物形象無一不在你的筆墨下活靈活現，能否談一下您對中國人物畫的理解以及解讀下您筆下的人物造型？
王巨亭：最開始我是畫山水的，后來我轉向了人物畫的創作，通過這些年對國畫的學習和思考，認識到在繪畫中應該解決的幾個首要問題。要想畫好一幅畫，首先你自己要知道畫什么，想表現什么，給人以什么的啟示，然后圍繞一個思路想辦法把他表現出來，表現在畫面上，給人一種美感，美的享受。對于中國畫人物的表現形式有多種多樣，我在寫意人物繪畫中主要通過表現佛學的真、善、美，以及佛家與人為善的思想。崇尚人文是我對國畫人物的理解。我曾在一篇繪畫論文《中國畫藝術走向何方》里提到對繪畫的淺見：筆墨當隨時代，要練就一雙能識萬物的“慧眼”，培養一種超凡脫俗、與人為善的創作意識和思想情懷，錘練一種積極向上的精神氣質和“心境”。
在中國畫的繪畫中要解決好兩個問題：一是解決用筆用墨的問題，中國畫主要是講究健筆，健筆觸，主要講究用線這個基本功的問題。第二是用墨。墨韻，中國畫講究墨韻，墨的韻味用好了，本身就能給你帶來一種美感。國畫本身就帶有一種強烈的，與別的畫種不同的一種魅力。
我的繪畫中主要通過簡練的線條，淡雅的色彩來表現人物的主題，我想通過自己的筆墨來表達一種天人合一的精神，在人物的造型方面，更加的是他們自然化，更具有靈氣。背景則選用遠近的構圖，讓景物著如同霧里看花。透過山水、樹木、草地和村落，將自然的景致在夢境中幻化出一幅幅美侖美奐的圖畫。
記者：您有很多反映歷史、現實生活等題材的水墨作品，那么描繪鄉土風情題材、歷史題材的作品是不是更容易貼切大眾的審美呢？
王巨亭：我個人認為不管是創作反映歷史、現實生活的題材，或是鄉土風情、古代人物的題材，主要使大眾喜歡，認為他是好作品。更最重要的是畫家解決自身認識的問題。不管你畫什么，你的畫中都要能夠表現出這個社會、這個時代的一些元素和關注的問題。你的畫必須是切合實際，不是空中樓閣。所以，繪畫就是你自己用最好的筆墨表達出最自然的美，不管你是什么題材，都會被大眾認可。
記者：在您的寫生中，你遇到過什么事最讓您感動的？
王巨亭：在四川涼山彝鄉一個貧困的地方體驗生活時，我有很仔細地觀察彝族婦女的生活。她們很小就學著背背簍，然后隨著年齡的增長，不斷增加重量，一直背到老。那次寫生時我遇見一個中年婦女，背了一大捆柴，壓得腰都直不起來。風霜和生活的艱辛在她臉上像刀一樣刻著許多皺紋，其形象同年齡極不相稱。那一刻我內心很激動，用速寫記錄下來，回到北京創作了國畫作品“歲月”。《盼》和《歲月》這兩幅作品是中國最貧窮地區兒童和婦女的呼喚，也是他們向全社會提出的思考，折射出一些深層的矛盾和問題。我認為人民需要的就是這種真實的東西，所以我愿意用畫筆和觸角去幫助最需要關愛和幫助的人，同時，作為人民的畫家這也是我的社會責任。
軍旅畫家王巨亭
畫家王巨亭
王巨亭，先后畢業于解放軍藝術學院和中央美院國畫系賈又福工作是碩士研究生班。現為中國美術家協會會員，中國國畫研究院副院長，北京軍區美術書法研究院專業畫家，一級美術師。作品多次參加全國性美術展覽并獲獎。連續多年被評為中國最具升值潛力畫家，并榮獲“中國書畫是大年度人物提名”稱號。
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