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導言：自20世紀90年代中期以來，冀少峰致力于中國當代藝術的批評與研究，現為湖北美術館的藝術總監，策劃了多個大型展覽。在武漢的藝術機構的推動下，漢中之地的藝術活動越來越活躍，也得到越來越的關注。記者通過對翼少峰的專訪，探討武漢的美術館在城市發展中扮演的角色及其如何推動武漢本土的藝術進程？
兩級美術館多元化互補
記者：目前我們已然進入了一個美術館時代，尤其是最近幾年武漢公立的美術館——湖北美術館和武漢美術館相繼成立，您認為武漢的美術館目前發展情況如何呢？
冀少峰：武漢美術的發展生態比較健康，有省級的湖北美術館和市級的武漢美術館。兩個美術館在學術方向和展覽的選擇上有一定的差異性，湖北省美術館相對更宏大一些，而武漢美術館則精致一些，雙方有一定的互補，相互促進、互相支持。美術館是一個城市文明發展的標志，在一個城市能同時擁有這樣的兩個美術館在全國都是比較罕有的，而且兩個美術館都能都彼此支持也是很難得的。同時，美術館作為制定行業規范的機構，武漢美術館沒有關注的藝術現象湖北美術館會留意到，而湖北美術館忽略的藝術家武漢美術館會關注到，兩個美術館會起到互相補充的作用。強調差異性也是湖北藝術圈的一個藝術特色，這樣對于湖北藝術生態以及藝術家都是一個很好的福音，藝術家作品展出的機會也更多元化。
記者：湖北美術館的展覽定位與選擇是怎樣的呢？
冀少峰：湖北美術館作為一個地方美術館，主要是立足于湖北本土的藝術服務。例如《20世紀湖北美術文獻展》對湖北100年以來的本土藝術做了一個梳理，這是一個基礎性的工作，在全國都是處于領先的。但這個工作又取決于很多的因素，既要有經濟實力，還有美術家和美術現象，同時還需要美術館這一群有想法、有追求的團隊來實施。
系列展覽對接本土藝術
記者：湖北美術館的宗旨是“立足本土文化，推進當代藝術”，美術館會采取哪些方式來促進本土藝術家的發展？
冀少峰：湖北美術館通過一系列分門別類的展覽來促進本土藝術家的發展，例如通過“湖北國際漆藝三年展”來宣揚湖北的漆文化，通過“工業版畫三年展”展現武鋼、武重這些重工業基地，“三官殿1號藝術展”關注的當代藝術現象等等。并且湖北美術館有三個主題展，分別是“湖北國際漆藝三年展”、“工業敘事——工業版畫三年展”和“湖北美術文獻三年展”，這三個展覽都不在同一年度舉辦，而今年年度展則是“三官殿一號藝術展”。
記者：您作為湖北美術館的藝術總監，您認為美術館如何提升一個城市的藝術氛圍？
冀少峰：湖北美術館作為全國重點美術館，在評估中名列第六，對美術館行業起到促進的作用。另外湖北美術館館長傅中望也是一名著名的雕塑家，當選為全國美術館專業委員會的副主任，這也是對湖北美術館工作的一種肯定和重視。湖北美術館策劃的這一系列的展覽會引領更多的市民走進美術館。
記者：今年“再水墨”在湖北美術館的首展便遭遇吐槽，而目前正在展出的“韻律與方法——中德當代繪畫藝術交流展”，再次被觀眾喊看不懂。其實更深層次引發的是公眾對藝術的理解與接受問題，能談談這個方面嗎？
冀少峰：為什么美術館一定要做市民看得懂的展覽呢？美術館擔當的是一個引領的作用，看得懂的作品也不一定就是好的作品。其實抽象主義的作品算不上是最前沿的，已經是現代主義階段的產物了，由于對其的知之甚少才導致了市民的不理解。雅俗共賞的作品當然很好，恰恰正是因為看不懂才能體現其魅力，這也是美術館的一個作用，如果市民能看得懂還來美術館做什么呢？我認為美術館在這方面不必過于強求和自責，美術館應該多展示一些學術性、能引起爭論性的展覽反而更好，可以引領大家對這個的關注。
記者：美術館承擔對國家藝術珍品的收藏，湖北美術館作為全國十大美術館之一，館內的收藏是如何一個標準呢？
冀少峰：湖北美術館的館藏有幾點特色，當代藝術收藏的特色、工業版畫的收藏特色、水彩藝術收藏的特色、漆藝術收藏的特色、針對21世紀湖北美術收藏的特色以及當代雕塑的收藏特色。為什么會選擇這幾個方面呢？比如漆藝術的收藏與“湖北國際漆藝三年展”是一種形式上的對接，楚國是漆文化的發源地，這種對接也是關注本土藝術的一種方式。
湖北的年輕批評家缺乏野心？
記者：最近幾年武漢的私營美術館和畫廊的數量也在不斷增多，比較活躍的有鉆石藝術博物館、半畝元藝術空間和藝元空間，您覺得武漢的私營美術館以及畫廊發展的狀態如何呢？
冀少峰：武漢的私營美術館或是畫廊目前沒有形成一種好的發展態勢，也沒有形成一種集群，只是幾個小空間，例如美術文獻、鉆石藝術博物館以及藝元空間等等。形不成一種合力，力量比較單薄。而造成這種現象的原因有兩點：第一是與本地的經濟狀況相關，第二是本地收藏家對藝術的認知度有關。有人愿意花幾百萬去澳門豪賭一把，卻不愿意投資一件藝術品，這同一個城市的審美趣味和文化品味息息相關的。畫廊在武漢發展的前景很難，城市不大，收藏家去藝術家工作室買畫就要比在畫廊優惠的多，這種現象就導致了一級市場很難形成。一級市場的健康發展是大家的共同努力，自覺得去畫廊買畫而不是去藝術家工作室買畫。
記者：與國內的其他城市相比，武漢的藝術生態有哪些自身的特色？對于藝術家的發展有哪些優勢和劣勢？
冀少峰：武漢的文化特色首先是求異不求同，“敢為人先，追求卓越”深刻揭示了辛亥武昌首義“敢為天下先”的核心精神和武漢這座城市獨有的歷史魅力和精神品質。除此之外，湖北年輕的藝術家與其他城市比較有較好的發展環境，例如美術高校和美術館也促進了年輕藝術家的發展。但是武漢的開放度、經濟和政治形勢也在某種程度上阻礙了武漢藝術的發展
記者：想請您談一談武漢的藝術生態，武漢是一座很有文化底蘊的城市，但最近幾年很多相對成熟的藝術家沒有留在武漢，而是選擇北上或是南下，您認為是什么原因呢？
冀少峰：老一輩的藝術家當時所處的政治環境與現在不同，原因是很復雜的，本土的生存環境不自由等多重原因才導致了外流的現象。我到了湖北美術館后認為，這個美術館是適合一個從事批評的人來經營的地方，這里有學術判斷、學術方向、明確的辦館理念、合理的配套設施、優秀的工作團隊以及一個優秀的館長，這些綜合的因素才是一家美術館應該具備的。
記者：武漢年輕的批評家還沒有達到一個很成熟的階段，而一個城市如果確實批評家那么這座城市的藝術是很難發展的。作為武漢重要的批評家，您覺得武漢該如何培養新一代的年輕藝術家？
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