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搞寫作的人，經常會有苦惱，不像有些人想象的那樣簡單痛快。幾千字，哪怕是一千字幾百字，寫起來都是糾結的，酣暢淋漓不是沒有，很少。常見的苦惱有下面幾個，一，沒啥可寫；二，寫不出啥；三，想寫不能寫。沒啥可寫，是覺得有些事情過于簡單或者沒什么討論的價值或意義。寫不出啥，多是因為作者對某個寫作對象沒興趣、不了解、能力有限、身心疲憊等。而想寫不能寫，這個更多時候是由于社會或政治的壓力所致。為了不給媒體朋友增添麻煩，寫稿以及前后都會注意到避開敏感話題。比如說色情、暴力、政治等，其實對這些概念的認識也沒有一個什么標準。央視前不久報道歷史博物館的雕塑展，把大衛像的私處打上了馬賽克，這事一時間在網上鬧得沸沸揚揚，幾個小時后就恢復了作品原貌，由此可見，我們這個國家對有些東西還是太敏感，再者就是有些人對藝術沒有概念。剛才說的三種苦惱，前兩種時常有，而第三種苦惱基本上是個常態。
以上是寫作的苦惱，對于藝術家來說也有同樣的問題。沒啥可做，做不出啥，想做不能做。當然，有時候也并不像我說的那么清晰明辨，或者這三個苦惱是聯系在一起的。引發我這些思考的是7o21水災。主流媒體說，這是突如其來的一場大雨，60年不遇。不管多少年遇一次，總之是很多人遇難，光北京就有77人(7月26日公布的官方數字)，這是一場大災難。生活在北京的人，都被這場大雨震驚了，不僅是山區，就在城區內就好幾個遇難的。網上引起軒然大波，各大媒體也不敢隨便說話，而環球時報和人民網[微博]兩家官方重要媒體在微博上公開批評政府應該更多關注百姓的聲音，要求公布死亡人數，這可以說是史無前例的。這次事件中，藝術圈的網上活躍分子積極呼吁政府給出更多的真實的數據和信息，但參與度并不是很高。尤其我看到幾個著名藝術家的微博，他們的世界里好像沒有水災這回事，大多數都是覺得明天的太陽照常升起。這有點出乎意料，藝術家對這次水災的關注度，甚至不如普通的百姓，在幾個失眠的晚上我一直在想這個問題。我問過幾個身邊的藝術家朋友，有的說沒啥可做的，這是個人的事情，誰愛做誰做；有的說，即使做也做不出啥了；可能也會有想做不能做的，不能做的原因卻不是我上面說的敏感問題，更多的是怕被人誤會出風頭。
導致這一切的最大原因，是市場。市場也是一個體制，體制內的人不能站在體制外說話，猶如我寫的稿子不能越過約稿媒體所能承受的底線一樣，市場中成熟的藝術家一般也不會犧牲自己既得利益而去做一些可能損害自己利益的事情，更多的是希望自己在市場中獲得肯定，這無可厚非，但這確實也是我們目前整個社會拜金價值觀所致，很多人會說別人都這樣，其實每個人可以跟別人不一樣。再者，市場像一個大溫室，使得很多藝術家變得溫和起來，態度曖昧不明確或者干脆沒什么態度，我們多么希望藝術家堅持自己的創作而少顧忌市場需求或者至少不能按照市場需求來改變自己的藝術理想。事實上，不少藝術家已經被腐化，被軟化，硬骨頭越來越少。國內收藏家的品味還處于一個初級的審美階段，他們購買的更多是精致、唯美、經典的作品，這些東西貌似不需要知識修養就能知道“技法精湛、唯美”，關鍵是已經獲得了市場上多數人的認可，于是理所當然地就被認為是好的，不會貶值，而且代表了相當高的品味。這些都是想當然的看法。其他一些看起來不怎么美的作品，尤其是非架上的作品，國內買家很少。美育，美術教育，也需要個過程。所以我們也無須過多埋怨收藏家。但是藝術家卻不能因為藏家的口味而去“定制”自己的作品，這會形成惡性循環，愈演愈烈。
近十年來，中國當代藝術市場發展迅速，可以說，十年當代藝術發展史幾乎是市場史，或者是在市場主導下進行的。我們無法脫離市場，但是有些根本的東西還是不能被市場所左右。
最近跟一個藝術家聊天，他說藝術家群體在整個社會中其實很尷尬，不屬于手藝人，也不算知識分子，多數都是做點東西賣給藏家換取生活所需。這說的非常直白，也把藝術家的處境描述的很可憐。我一直希望藝術家算作知識分子，如果是，那就得關注社會問題和現實，不僅僅關注自己。而就我所知道的，現在的藝術家跟二三十年前的藝術家有不同。那時候的藝術家跟社會發展以及社會運動緊密相連，像是社會的溫度計，無論是創作還是參與到社會實踐中去，都是很積極的。而現在的藝術家多數都是關注歷史性的問題、終極話題或者非常個人的體驗，對于當前發生的事情，看而不語，言而不做，保持了一定的距離。這時候我們不能說藝術家沒有社會責任感，因為社會責任感其實是每個人自己的事情，每個藝術家其實跟普通人無異，都是蕓蕓眾生中一員。針對這個現象，我個人覺得藝術家應該多些對社會問題的思考，讓藝術創作的出發點更多元一些。
對于藝術如何介入社會這個話題，并非只有水災一事引起了我的思考。還有我最近在策劃的《糧食》展覽，這是跟香港NGO組織樂施會基金會合作的關注糧食公正、饑餓、貧窮等農村社會問題的跨界展覽。在這個展覽中策劃過程中，我邀請了16位藝術家參加展覽，只有四位曾經關注過糧食或者農村的問題，除此之外的所有藝術家都沒有創作過跟主題相關的作品，此次參展作品都是為主題而新創作的。在我所認識的藝術家中，關注社會問題尤其是農村問題的藝術家更是少之又少。藝術家更注重個體經驗，是現在藝術評論體系中的“政治正確”，越來越多的藝術家強調自身感受和體驗，這沒錯，這也從來沒有錯過，藝術本來就是個人的事情。我想說的不是這個，而是覺得越來越多的藝術家鉆進了自己的畫布中，鉆進了自己使用的材料中，而不是站在作品的外面去創作。
市場固然重要，藝術家也是個體的普通的平民，但是藝術家要想創作出更有思想的作品，肯定不能脫離社會這個土壤，如何巧妙地繞開障礙，關注那些平民的普通的事情也是很有意義的?？梢宰鍪袌鲋械乃囆g家，但是更要是個社會中的藝術家。
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