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我說收藏增值的問題，我1949年進北京，進北京之后剛打完仗，齊白石的畫賣多少錢，賣6塊白洋，不要紙幣，就要白洋，那時候對紙幣已經(jīng)不信任了，剛打完仗，大家都很窮，我們解放軍基本都是工農(nóng)兵，對這個書畫不太懂。所以那個時候書畫不值錢，是近代以來中國書畫市場上的第一個低潮期，歷史上也如是，戰(zhàn)亂的時候就是書畫市場最低潮的時候。放到現(xiàn)在得3500萬吧，上次拍兩個多億的，增值一千萬倍，在解放以后，任何東西都沒有藝術品增值快，文化革命的時候，后來到五幾年的時候，1954年、1955年的時候，齊白石的畫已經(jīng)漲到收購價5塊錢以上，可是到文化大革命收購價又重新回歸之前。我們70年代，那時候買畫的時候，你像北京幾個重要畫家，像李可染、吳作人、蔣兆和，當時收購價都是45塊錢，李可染山水在1964年，收購價當時賣給榮寶齋四張山水，給他350塊錢，李可染高興壞了，因為都是三裁的，一張一尺合10塊多錢了，李可染高興的說，我的畫超過我老師的收購價，齊白石才賣10塊錢為止。
當年45塊錢，現(xiàn)在拍賣會上至少180萬，當年60到90買的山水，現(xiàn)在至少拍500到1000萬，翻了幾萬倍，什么房地產(chǎn)，什么都不成。在改革開放以前，從解放到改革開放以前，我們國家黃金收購價152，三塊零四分一克，現(xiàn)在漲到一百多倍，白銀，從解放到改革開放以前一直是四分錢一克，當時我們進北京一塊白洋換一塊人民幣，3.5塊白洋買齊白石的3.5人民幣，收畫的利潤有上千萬倍，有上萬倍。就拿齊白石講，二零零幾年的時候才兩萬塊錢一尺。現(xiàn)在賣多少錢了？
1990年我們國家貨幣總量1.53萬億，到2011年變成了占貨幣總值的六十分之一，書畫有成萬倍的，這里面有巨大的陷井，這個陷井在什么地方呢？第一個方面就是中國現(xiàn)在形成了五大造假基地，以天津為第一造假基地，北京第二，上海是第三造假基地，南京第四，廣州第五，每年他們制造的數(shù)萬幅贗品送到各個拍賣公司，中國沒有一家公司敢說自己不賣假畫，所以就形成了第二個原因，拍賣行的問題，五大基地生產(chǎn)出來的畫，通過這些畫倒到拍賣公司，拍賣公司為什么能賣這些假畫，因為拍賣法有保護拍賣行的免責條款。比如說齊白石共計上拍24000多件，拍出去1600多件，為什么拍出去呢，我們行里流傳一句話，傻子買，傻子賣還有傻子在等待，因為傻子買，傻子賣，賣的假畫還有傻子在等待，因為名家書畫市場需求量大，名家真畫供求量又很少，假畫又相對便宜，拍賣公司又賣力宣傳，賣假畫的利潤又驚人的高又沒風險所以假畫在市場上大量流傳，拍賣公司在里面起到了很不好的作用。《拍賣法》保護的是拍賣行，對于買家非常不利，買家買到假畫之后欲哭無淚買家屬于弱者。
第三，大家看到畫家家屬子女鑒定過的書畫，有很大一部分是假的，因為收了人家好處費了。
第四，還有一部分所謂鑒定家，鑒定家在書畫作品上題跋，也很大一部分是假的，這部分鑒定家追求經(jīng)濟利益，需要錢，所以一年開出幾百件幾千件之多，這些所謂鑒定家也是偽專家。
第五，利用媒體幫助造假。將假畫上電視，上雜志等等包裝手段。
第六，出版社幫著假畫出版，拍賣的時候說在哪兒哪兒出版，就能賣高價。出版社收了錢了，要完成出版任務，把大批假畫出版，人家再把這些假畫去賣。有的畫集一件真品都沒有。更有甚者是連出版物都是假的。
第七，還有博覽會，搞展覽，把假畫拿出去搞展覽，也有在博物館展，在文博會展，展覽完了之后再去賣。
第八，還有好多造假畫的人利用高科技復制技術，把真畫作復制，復制完了之后再拿筆墨收拾一下，再拿去充當真畫賣，遠比原來的木板水印技術高的多。
第九，有些裱畫師，為新做的假畫做換老表工。有些畫家因當時名氣很大市場很好，在其活著的時候就有人造假，包括他的弟子、私淑弟子乃至于專門造假的就造假畫，所以別以為當時原裝原裱的都是真的。
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