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第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，全球藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)移到紐約。日本有許多人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)很難，因而更不用說對當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)容根本一無所知。我也感覺的確如此。我在世界各地舉辦展覽會，反應(yīng)都截然不同，不過日本尤其冷淡，就算是在亞洲，日本也是最沒反應(yīng)的。
在日本人才輩出，每年有一萬名主修當(dāng)代美術(shù)的美術(shù)大學(xué)畢業(yè)生。偏偏盡管每年產(chǎn)出一萬人，活躍于當(dāng)代美術(shù)跑道上、比我年輕的藝術(shù)家，充其量卻也不過就是二十個(gè)，而且?guī)缀醵疾槐划?dāng)成一線，二十人大概都是B級。我想大約有2000人在日本國內(nèi)當(dāng)代美術(shù)行業(yè)以及在美術(shù)館活動，只不過這些人是不是都能稱之為當(dāng)代美術(shù)家，其實(shí)是個(gè)微妙的問題。
當(dāng)然，藝術(shù)家擁有什么樣的才華才稱得上當(dāng)代美術(shù)作家是定義的問題，但正如剛剛舉的高爾夫球的例子一樣，就高爾夫球來講，能夠在英國公開賽上場的世界級選手，跟在球場指導(dǎo)一般人的職業(yè)球員是不一樣的，所以在世界吃得開的當(dāng)代美術(shù)作家跟國內(nèi)的當(dāng)代美術(shù)作家，就意義而言也截然不同。
美術(shù)大學(xué)的學(xué)生說“我們沒有參加過比賽”，但現(xiàn)在有個(gè)趨勢是大家自創(chuàng)舞臺，而且我覺得這樣也沒什么不好。就這層意思來說，的確跟我的時(shí)代大不相同。例如，如果到新西蘭和澳大利亞，有可能會看到他們盛行的是不同于英式足球且建立一套新規(guī)則的另類足球。所以就算有一種日本式的當(dāng)代美術(shù)作品出現(xiàn)，只要大家都喜歡，也能獲得過半數(shù)的支持，這個(gè)領(lǐng)域便得以成立，這是沒有任何疑義的。
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