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宋易格的繪畫充滿了生活中尋常無奇的事物：一個普通的水桶，一張在幾十年前就已經過時得不行的沙發，一座失去光澤又沾滿了污垢的浴缸。在空無一人的室內中，這些物體卻扮演了主角，孤獨地存在于空曠的房間內。很巧妙的，這些物體與周邊的環境似乎有一種親密關系，讓人不知不覺中觸發了某種很私密的記憶?？赡苁峭甑囊欢瓮?，或是曾經夢到過的一個情景。剎那間，這些沒有生命的物體產生了故事性，誕生出一種莊嚴，孤獨中帶有悲劇性的神秘感。
宋易格的作品靈感來源于自然、生活的細節，以及個體面對情感、人物關系、歷史等人性主題時的深刻體會和關懷。 80后的宋易格，有著漂泊的成長經歷，矛盾的情感選擇讓其具有雙重視角。宋易格跟我們所有人一起，體會了當代文化價值和社會價值的變換。當浮華和卡通主義盛行于同齡藝術家，宋易格卻選擇忠于自我的情感，她獨特的視角落于“中心”之外， 她對童年懷舊，對傳統意義進行結構與重建，對死亡、對渺小的個人力量感到無奈。 作品中，宋易格利落的線條鎮定冷靜，直指人心，于是藝術家帶動觀者的情緒，將這些感覺變幻成作品中那一攤攤濃郁的，化不開的色彩，從而實現了某種自我解脫。
展覽中許多作品都是有關內在情緒與外界之間的創作：宋易格描繪空間中的種種靜物，并透過它們打開了關閉我們思考，記憶和夢想的不同扇門。
室內靜物《圣誕》，令人聯想到意大利超現實畫派藝術家基里科(Giorgio de Chirico, 1888 – 1978)1920年代中期所作《村莊內的家具》 (Mobili nella Valle)系列作品。這段期間基里科住在巴黎，有天下午他出門散步，無意間看到一家賣二手貨的家具店?？吹竭@些沙發，床鋪，躺椅從溫暖的家中被轉移到路旁的商店，忽然間觸發了他最深的記憶，這個記憶追溯到童年時代。在基里科的畫中，這些家具以一種戲劇化的方式呈現在希臘羅馬式的風景中。構成了內在與外在明顯的對比。《圣誕》展現的是一棵看來仍欣欣向榮的耶誕樹，但是樹上卻連一個裝飾都沒有，伴隨著一張沒有人坐的舊沙發。這是藝術家來自童年的回憶，紀念離去的親人；畫作中也體現出上世紀法國哲學家巴雪拉(Gaston Bachelard, 1884 – 1962)對生活空間的詮釋——房屋是想象空間的避難所。
另一幅作品《浴缸》則是藝術家日常生活的體驗和欲望的映射。浴缸是靈感的源泉，西洋繪畫中含有浴缸的畫最著名的要算是法國藝術家大衛(Jacques-Louis David) 1793年所繪的《馬拉之死》 (The Death of Marat)。除扮演了暗殺事件的背景，浴缸在藝術史中常常被影射為墓穴。死亡的陰影其實和基里科提到的童年記憶有很直接的關系。任何記憶都牽涉到時光的飄逝，物體的凋謝衰退，直到生命的終點。然而，宋易格的淺綠色《浴缸?一》所要表達的并不如《圣誕》那么直接，它不帶有傷感的情緒，也沒有藝術史中沉重的死亡象征意味。然而，她將一個日常生活的物品赤裸裸地搬到畫布上，強迫你去面對它，好比一個藝術陷阱來捕捉特殊的一種情緒或是過去某一段回憶。
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