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現(xiàn)在，我們對當(dāng)代藝術(shù)家的概念闡述還不是很清晰，但一般來說，我們所說的當(dāng)代藝術(shù)家是指藝術(shù)作品中具有批評意識(shí)，曾經(jīng)也得到西方媒介的支持，而且大部分的作品確實(shí)在海外做過很大的宣傳，具有一定的國際影響力和國內(nèi)影響力的藝術(shù)家。
這批藝術(shù)家作品的價(jià)格也是市場發(fā)展到一定階段的價(jià)值呈現(xiàn)。并不是誰在操縱這個(gè)市場，或者誰在控制這個(gè)市場。這是一個(gè)自然的、有高有低、有賣得出去也有賣不出去的市場現(xiàn)象。
這幾年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的狀況像是過山車，忽高忽低。但若說某一個(gè)板塊支撐了這個(gè)市場顯然不太合理。因?yàn)椋?dāng)代藝術(shù)家覆蓋了60后、70后、80后，乃至于更年輕的藝術(shù)家，他們是一個(gè)綜合體；這一階段的藝術(shù)作品有多元性，既有傳統(tǒng)的東西，也有當(dāng)代的東西。
但是，我們對這類藝術(shù)品市場的認(rèn)識(shí)，和真正拍賣市場給我們的數(shù)據(jù)是不相符的。例如，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場成交150億元，但事實(shí)上是不是產(chǎn)生了150個(gè)億的影響，是不是兌現(xiàn)了150個(gè)億的影響？這里存在一個(gè)落差。如果以數(shù)據(jù)去闡釋，恰恰是85時(shí)期的重要藝術(shù)家主宰了市場。但是，撇開這個(gè)數(shù)據(jù)，從實(shí)際藝術(shù)品流動(dòng)、流向或者大家對作品的關(guān)注度來看，這個(gè)說法可能并不準(zhǔn)確。
我認(rèn)為，無論是說“過去行情好，現(xiàn)在需要調(diào)整”，還是“現(xiàn)在市場悲觀，但未來充滿信心”，這些說法并不重要，更重要的是，未來這個(gè)市場由誰來主宰？這個(gè)話題可能對新的收藏家們更有吸引力。他們很想知道，未來的市場到底是什么樣的？對畫廊來說，他們很想知道未來到底誰的作品能賣得好？其實(shí)這也就相當(dāng)于問：未來呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)上的中國當(dāng)代藝術(shù)家是什么樣的藝術(shù)家？
我個(gè)人覺得可以試著從以下幾個(gè)方面去回答這個(gè)問題：
首先，若干年以后，理想當(dāng)中的中國在世界舞臺(tái)上將是一個(gè)怎樣的角色？我們現(xiàn)在是世界第二大經(jīng)濟(jì)體。未來，我們理想當(dāng)中的整個(gè)國家在世界的影響力可能更大。作為一個(gè)更強(qiáng)大的國家，在世界舞臺(tái)上就需要三個(gè)支柱去支撐：一個(gè)是經(jīng)濟(jì)，第二個(gè)是政治，還有就是文化。
在文化方面，什么樣的文化可以讓世界接受，什么樣的文化能夠真正代表我們國家去呈現(xiàn)在世界舞臺(tái)上？純粹的中國傳統(tǒng)藝術(shù)可能并不符合世界潮流；某些歷史時(shí)期產(chǎn)生一些有影響力的藝術(shù)家，可能也只是代表某個(gè)特定階段，還不能代表中國的全部。我們的下一代在成長，下一代所喜歡的東西、感受到的東西，是不是有深度，這個(gè)也很重要。他們對于傳統(tǒng)文化的接受也決定了未來的方向。
其次，現(xiàn)在的藝術(shù)可能還缺乏深度。假如說能夠?qū)ξ磥頃r(shí)代產(chǎn)生較大的影響力，又能吸引我們的下一代，這些東西就需要具備進(jìn)行國際對話的能力。不能看著好像是朝鮮的藝術(shù)，又好像是印度的藝術(shù)，也好像是中國的藝術(shù)。應(yīng)該很清晰地讓人感覺到這個(gè)是中國的藝術(shù)。假如，具備了中國的文化傳統(tǒng)，又在一個(gè)先進(jìn)的、對等的、合理的媒介中被大家接受，這些藝術(shù)才可能是真正代表中國的藝術(shù)。
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