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一個朋友問我，現在的小說，到底是一個什么樣的情況?是不是太邊緣化了?似乎純粹的文學，越來越虛弱無力了。
我的回答是，現在中國當代文學回到了它應該在的地方。在八十年代文學具有的代言人的性質在今天幾乎消失了，作家甚至只是代表他自己。為什么要讓文學承擔過多的東西?當代文學不僅沒有虛弱無力，相反呈現了接近真正繁榮的時期。
今天的當代文學，呈現了非常豐富的多元景觀，各種各樣的美學圈相交、相切甚至是相離，這都是文學本來就應該具有的面貌。而且，我們的一些作家，通過自己這二十年的寫作探索，已經和西方幾個大的語種的文學，比如法語、西班牙語、英語、德語、意大利語文學的水平拉近了距離，我們當代一些優秀的中年作家即使是在全世界范圍來看的話，其創作的水平，也絲毫不亞于同年齡的其他國家的作家。
現在的作家分化得也十分厲害，有作協養著的一些作家，也有自由撰稿人，有為影視劇寫作的專業槍手，也有靠寫廣告詞為生的作家，大家都在一個市場的運作下生存。但是，這只是文學的外部景觀。真正的文學首先都是指向心靈的，是一個時代的心靈景象的描繪。比如杜拉斯這樣杰出的法國作家，她出版《情人》之前三十年中所寫的小說，印數很少有超過一萬冊的。一個特別杰出的作家，在他所處的時代里，時代和大眾對他的接受總是要慢一些。當然，商業化其實不見得會傷害一個作家。狄更斯當年寫小說，為了賺錢，可以同時寫三四部作品給不同的報紙連載，現在他的東西，不是照樣成了經典?有時候，是讀者造就了作家。
在現在這個多媒體的時代里，文學的傳播手段似乎有一些單一，這當然影響了文學的影響力。但是，今后的作家將嘗試更多的文學傳播手段，比如雜志刊登、出版紙介書籍、網絡發表、報紙連載、改編影視、電子出版，甚至可以制作衍生成游戲軟件，這樣，一部文學作品的流通范圍就會更大了，所以，對文學來講，今天多媒體的互動和撒播，是一個非常有利的生存條件。
文學會死嗎?答案是否定的，因為我們還在使用著語言，而文學就是語言的藝術。語言講述各個國家和民族各種各樣的原型故事，保持一個民族的特性、心靈世界、生活景觀和想象力，除非語言死了，文學的末日就到了。那樣，一個種族也就滅亡了。
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