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◎展覽策劃中的批評意識，更決定著展覽的學術含量。展覽本身也需要批評，樹立良好的學風，在展覽的質量上要實事求是地評價，對各種不良現象敢于表明態度，在事關展覽的社會價值和文化品質的大問題上要表明立場。
記者：在您看來，策展人在藝術生態中扮演著怎樣的角色？
范迪安：策展人這一概念源起西方，特別是在藝術博物館界，最初的含義是指美術博物館中藏品的研究人員，通過研究藏品形成展覽的專家。隨著藝術的發展，整個藝術生態的現狀越來越活躍，有必要針對美術的發展態勢尤其是對最新的美術現象做出研究、分析，從而組織成展覽。因此，出現展覽策劃的概念，涌現出越來越多的策展人。在我國改革開放后的文化發展中，美術的生態也發生著變化，從上世紀80年代開始就陸續出現在展覽活動中投入精力進行研究和組織工作的學者專家。進入21世紀以來，策展人這一角色在美術活動中越來越體現出他的活躍和重要作用，策展人就像導演一樣，履行著綜合判斷、構思，從而組織藝術作品，最后面向社會進行傳播和推廣的職責。
策展人嚴格來說都是獨立的，不管在體制內還是體制外，策展的學術思考需要獨立的思維，每個策展人都擔負著應有的社會責任，特別是文化責任，因為策展的作品是展覽，當展覽面對公眾時，策展就是在做公共文化作品。不要特別去追究策展人的工作崗位，應該把策展更多地上升到學術層面進行探討。可能在幾年前，策展人剛出現時，大家對策展人的認識不盡相同，還會出現爭辯。今天從創作到組織活動，社會的不同層面更加通暢，最重要的是建立學術機制、形成學術規范、堅持學術標準。
記者：當代策展人的活躍，對中國的藝術發展產生哪些影響？
范迪安：策展在中國的發展突出表現出兩個重要特質：其一，經過培育與探索，展覽策劃和策展人這兩個原本西方藝術界形成的概念和專業已經成為中國美術當代發展進程中的有生力量，策展領域的中國經驗和中國文化的特色日益引人注目；其二，策展作為思維性和實踐性的結合，越來越彰顯出跨學科的特質，聯系了藝術歷史研究、美術館學、藝術批評、藝術管理、視覺文化研究等不同的專業領域，用一種綜合的動力機制形成了策展自身的理論框架和工作方法。因此，策展在中國的發展一方面值得我們認真歸納和總結，另一方面要繼續探討未來的路向。
記者：我們發現很多公共美術展示機構的展覽并沒有明確的策展人，您認為策展人制度是否應該更廣泛地被應用？
范迪安：策展人本身就是美術館的產物，美術館可以說是一個重要的平臺，美術展覽最需要策展人機制，以體現策展人的學術作用，因此要高度重視策展人在美術館中發揮的重要作用。一個展覽策劃得好不好決定著展覽的社會效益，特別是文化上的品質。美術館不管是公立還是民營，都要加強對策展人的培育，尤其要建立好的館內的工作機制，讓策展人更多地了解現狀、研究館藏，更多地展開展覽主題的研討，使每一個展覽成為優質的公共文化。
記者：策展人制度的深化，將會對提升展覽質量帶來些什么？
范迪安：在展覽策劃中如何做到引導創作、如何做到推動多出精品、提高審美引領風尚，都是策展的應有之義、應盡職責。展覽策劃中的批評意識，更決定著展覽的學術含量。展覽本身也需要批評，樹立良好的學風，在展覽的質量上要實事求是地評價，對各種不良現象敢于表明態度，在事關展覽的社會價值和文化品質的大問題上要表明立場。一個展覽在與社會見面之際，就已經展現了展覽策劃人和組織者的文化意識、態度和立場，在當前展覽眾多的情況下，需要策展界有清醒的文化意識和理性的思辨能力，努力推出能夠展現思想精神、藝術精湛、制作精良的優秀作品展覽。
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