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女性散文，大多給人以家長里短、自憐自愛、多愁善感的印象，但讀楊海蒂的散文集《我去地壇，只為能與他相遇》，卻有不一樣的感覺。這個“不一樣”，我想就是文學創作的“差異性”或叫“異質化”吧。楊海蒂的散文創作，因有這種“差異性”和“異質化”，而體現出自己的創作個性與文學價值。
楊海蒂無疑是有才氣和靈氣的。她的散文，秀氣中蘊含靈氣，柔婉里透著豪爽，細致卻不失放達，善感而不多愁。尤其是，她的散文既有著巷里氣、煙火氣，更有活氣與生氣。她不但寫人寫得細致幽微、活色生香，寫山水寫得空靈多姿、可親可感，即便寫動物，同樣讓我們讀出“不一樣”的情趣：
他很年輕，身形矯健，渾身洋溢著蓬勃朝氣。他眼睛很小，很黑，也很憂傷。他驚恐而專注地看著我，眼里漸漸涌上淚水。雖然我早就聽說他多愁善感，此刻還是方寸大亂。我眼睛迷蒙起來，摸摸他腦袋，嘆口氣說‘走吧，巴頓’。
他眼睛倏忽一亮，渾身一激靈，迅速蹦到門口。一路上，他昂首挺胸神氣活現地跑在我前面。每跑一段又回頭等我，眼睛里既是興奮又帶點討好。
——《巴頓》
接下來用略帶夸張的筆調，寫巴頓那張“苦大仇深的臉”……楊海蒂以悲憫之心和體恤之情，不但生動傳神地寫出了巴頓的“形”，更寫出了巴頓的“神”，通過對沙皮狗巴頓的精細記敘與描寫，她的才氣與靈氣也就充分地體現出來。而且，她的才氣與靈氣不是外在的顯露，而是自然妥帖地融入，即達到一種“物我一體”或“物我互化”的境界。文中，作者故意不用動物的“它”而用人類的“他”，而且作者與動物構成了一種對話關系，這就使得作品既溫暖又富于詩性。
楊海蒂的散文，一方面有詩意，有源于內心的人性溫暖，另一方面，又頗富幽默感，甚至有點尖酸潑辣。在《品頭論足》 中，她站在女性立場來探討男女審美的區別，寫完“頭”后寫“足”，都寫得精彩。類似這樣知性議論的作品，還可舉出《征婚攻略》《女人的邏輯》《閑話戒指》《現代靚女》等等。這些作品，談古論今、旁征博引、品評精準、目光別致，而且亦莊亦詼、妙趣橫生，頗具梁實秋散文之神韻。難怪賈平凹讀了楊海蒂的散文后，說“這個女子，似乎生性疏闊，帶幾分風云氣”，又說“有智有趣好作家”。在我看來，楊海蒂正是這樣的散文家。
就個人欣賞趣味來說，我更喜歡楊海蒂寫人物的散文，這一類散文更能見出她的才情。比如寫史鐵生的《我去地壇，只為能與他相遇》，探討了關于宿命、靈魂、愛情、生與死、殘疾與健全等問題，但這篇作品打動我的，是一個靈魂對另一個靈魂的覓求，是性情對性情的交融。在《夜色如水》里，她不動聲色地寫母親，整篇作品敘述流暢有致，該省略處省略，該潑墨處潑墨，該用情處纏綿；文筆既灑脫又沉重，感情既坦誠又無奈；文末點題，一切都如“夜色如水”般地消融于寬容體諒，彌散于天地之間。《父親的二胡變奏》《我與姐姐》《憶祖母》等篇，也都是有才氣與性情浸透溫潤的作品。
楊海蒂說她的寫作“源于內心的召喚”：“我緩緩地慢慢地寫，耐心等待，任憑旁人名氣勁升，不管他人大紅大紫，我不急不躁，不慌不忙，小碎步朝前行時，靜觀花落笑看云起”。當今時代，能有如此定力和心懷的作家是難得的，因為她的定力和心懷，我相信她的寫作會更臻佳境。
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